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“上海观众以包容态度看待新编剧目，《织造府》演出现场的热烈感觉扑面而来。”4月11日 、12日 ，南京市越剧团团长
，梅花奖
、白玉兰奖得主李晓旭携新剧《织造府》登陆上海东方艺术中心，她分饰曹雪芹、贾宝玉两角 ，带领一群年轻演员展示不一样的《红楼梦》故事 。

《织造府》

作为毕派小生，李晓旭对上海充满感情
，“我是毕春芳老师的学生，上海在我的艺术生命中占有重要地位。从2009年《越女争锋》至今 ，我每次到上海
，都觉得很温暖，上海观众看着我们成长 ，对新剧剧情 、唱腔
、声腔给予鼓励
，让我们的艺术道路不只有跑圆场、练四功五法，更充满他们的关爱
。 ”

《织造府》上海演出现场

《织造府》是南京市越剧团“金陵三部曲
”收官之作 ，延续前两部《乌衣巷》《凤凰台》创作团队
，由罗周编剧 、翁国生执导，讲述曹雪芹完成《红楼梦》前八十回后 ，后四十回却迟迟不能定稿
，为开茅塞，他南下金陵
、重访旧地 ，不期梦回《红楼梦》，与林黛玉、薛宝钗 、贾母等共品悲欣。随着黛玉之死、家业败落
，曹雪芹对《红楼梦》续写与否做出了选择 。“残缺的《红楼梦》比曹雪芹一口气将它写完更伟大
。为什么没完稿呢？《织造府》藏着我的解读。” 罗周表示，“《织造府》不是《红楼梦》 ，但又是和《红楼梦》
、和曹雪芹之间有着独特关联、独特舞台呈现的戏曲新剧 。 ”

在《乌衣巷》《凤凰台》都有精彩表现的李晓旭
，走进《织造府》，与林黛玉对唱《枉凝眉》《葬花吟》 ，与贾母共唱《好了歌》
。《乌衣巷》中
，李晓旭曾运用两种越剧流派分饰王徽之 、王献之两兄弟。《织造府》中，她在中年曹雪芹
、青年曹雪芹和贾宝玉之间不断切换 。

两道巨幅无缝纱投影画幕和一道巨幅横轴投影底幕 ，六台高科技动态多媒体投影机
，构建曹雪芹穿越书中的虚幻景观，《织造府》舞台因此有一定坡度倾斜
。导演翁国生设计李晓旭在茫茫雪原中追寻心中的金陵十二钗 ，她在倾斜舞台上连续飞跑三圈圆场
，旋转而后骤然跪倒在雪地中，伴随挥甩斗篷的戏曲身段和左右交错的圆场撇步。贾政棒打贾宝玉时 ，翁国生为李晓旭设计复杂的蹉步、颠步 、曲步 。

《织造府》

“葬花”是越剧《红楼梦》林黛玉经典唱段，《织造府》变为曹雪芹和他笔下的林黛玉对唱
，这也是《葬花吟》首次由毕派小生演绎
。李晓旭表示，“毕派唱腔明朗豪放
、流畅洒脱 ，擅演活泼诙谐、可亲可爱的轻喜剧角色。因此曹雪芹变成贾宝玉之后
，会和姐姐妹妹赔笑，和老祖宗撒娇 ，我放大这部分特色
，来做人物的区分 。
”

《织造府》有不少刚从戏校毕业的05后演员，李晓旭从他们身上看到了年轻时的自己 ，“既辛苦也享受
，陪他们排练，一场戏可能要反复上百遍 ，我也享受练功的过程。搭档是相互支撑的
，无论对方年龄多大
。我的成长，离不开一代代前辈演员引领。现在我成了中生代 ，在05后演员面前，我更像姐姐
，陪他们一起走越剧艺术之路，帮助他们找到属于自己的光亮 。台下十年功 ，台上一分钟
，未来的他们会越来越好，也会感谢现在的付出
。”

与年轻观众 ，李晓旭同样寻找情感共鸣
，她希望通过《织造府》填补一些《红楼梦》的意难平。“我也会去看观众们的网上留言，比如昨天大家在讨论贾府中秋夜宴的叹息之声 ，很有意思 。 ”

从《乌衣巷》《凤凰台》到《织造府》
，李晓旭每次来上海演出都忐忑不安，“不知观众能否通过我们精心设计的四功五法 ，感受到越剧流派特色 、戏曲本体艺术
。每次演出后
，我都收获满满，观众心领神会我们的设计 ，比如毕派
、王派、戚派的唱腔韵味，中西融合的音乐设计 、写意空灵的舞美。
”

《织造府》